Vampiros en el cine (1974-1989)

 
VAMPIROS EN EL CINE (1974-1989)
 
De 1974 es Andy Warhol´s Dracula, donde el conde Dracula viaja a Italia en busca de sangre de chicas jóvenes y fija su atención en las hijas de un terrateniente. Lo curioso es que vomita la sangre cuando ésta no es pura.

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Y de finales de los setenta (1979) es El misterio de Salem´s Lot (Phantasma II), basada en la novela Stephen King. El novelista Ben Mears vuelve a Salem, su pueblo natal, para encontrar inspiración para su nueva obra. Para ello tiene la intención de trasladarse a una casa abandonada en una colina donde tuvo una desagradable experiencia de niño. Ahora se encuentra con que la casa está ocupada por un anticuario y su ayudante. Poco a poco todos los habitantes del pueblo se irán convirtiendo en vampiros y el novelista tendrá que luchar contra la epidemia. El director de la película es Tobe Hooper, quien también dirigió La matanza dse Texas I y II, Poltergeist, entre otras películas.
 

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¿Qué habrá en la casa de la colina?

 

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La película tendría una continuación en 1987, Regreso a Salem´s Lot, donde un antrópologo viaja al pueblo con su hijo, sin saber que está habitado por fantasmas.
 

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En 2004 se hizo una adaptación para la televisión, que por lo que he leído es bastante buena, El misterio de Salem´s Lot, que cuenta con la presencia de Donald Sutherland.
 

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Así llegamos a la década de los ochenta, con pocos títulos destacables. Entre ellos, El ansia (The hunger), de 1983, dirigida por Tony Scott (hermano de Ridley). Cuenta la historia de una reina egipcia que a base de sangre humana consigue sobrevivir hasta la época actual, donde Miriam (Catherine Deneuve -la "vampiresa"-) es una sofisticada coleccionista de arte renacentista y objetos egipcios. La película cuenta con actores de la talla de Susan Sarandon, David Bowie y Willem Dafoe.

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Catherine Deneuve, una vampiresa muy atractiva.

De 1985 es Noche de miedo (Fright night), de Tom Holland. Es una comedia que trata de un chico que descubre que su nuevo vecino es un vampiro y es el responsable de una serie de asesinatos que se están cometiendo en el barrio. Ya que la policí no le cree, ha de enfrentarse a él con ayuda de un actor de películas de terror, Peter Vincent, para defender a su novia. En 1989 se hizo una secuela Noche de miedo II (Fright night II).
 
 
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¿A qué se enfrentan Charley Brewster y Peter Vincent?

 

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Y en la siguiente (y espero que última entrada) hablaré del renacimiento del género con los noventa. 

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Vampiros en el cine (1951-1972). Otros géneros

 
VAMPIROS EN EL CINE (1951-1972)
OTROS GÉNEROS
 
 
Siguiendo con las incursiones de los vampiros en el cine, vamos a dar un paso atrás en el tiempo. Si el anterior capítulo se acababa en 1974, hoy vamos a hablar de películas anteriores a 1974 que de alguna manera y moviéndose en géneros distintos al terror revitalizaron o aportaron elementos al amplio mundo de los vampiros.
 
Nuestro primer paso son los años cincuenta, una de las décadas doradas de la ciencia ficción. Nuestra primera película es El enigma de otro mundo (The Thing from Another World), de 1951, dirigida por Christian Nyby, director de series como Bonanza, Kojak y El fugitivo. En ella una criatura hostil extraterrestre es detectada por un radar en el Ártico. Allí unos científicos en su base, descubren una nave espacial y a su piloto congelado. Lo llevan a la base y éste se despierta. ¿Os suena la historia? Efectivamente, es la película en la que se basó John Carpenter para hacer su remake, La cosa, de 1982. El original de 1951 estuvo producida por Howard Hawks, que supervisó todo el rodaje. Es la idea del ser extraterrestre que necesita otros cuerpos para sobrevivir. Algo así como los vampiros, lo que justifica que aparezca en esta entrada, aparte de ser considerada una película de culto en su género.
 

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Sorpresas en el Ártico. ¿Qué habrá dentro?

 

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Un laboratorio de los 80.

Hércules en el centro de La Tierra (Ercole al Centro della Terra), de 1961, escrita y dirigida por Mario Bava, cuenta la historia del semidiós Hércules, que después de un largo viaje, se encuentra con un pueblo de vampiros subterráneos, con los que debe luchar. En esta película sale Christopher Lee.

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La siguiente es El último hombre sobre La Tierra, basada en el libro de Richard Matheson, Soy leyenda. Esta película de 1964 de Ubaldo Ragona, y protagonizada por Vincent Price, cuenta el drama del único superviviente a una guerra bacteriológica devastadora que ha aniquilado a toda la población humana de La Tierra, apareciendo unos nuevos seres como consecuencia de la guerra, que a modo de vampiros, se alimentan de sangre y viven en la oscuridad. De esta película se hicieron varios remakes, el primero en 1971, El último hombre…vivo, de Boris Sagal y protagonizada por Chartlon Heston; y el último, Soy leyenda, en 2007. Ésta última es la más fiel a la novela y está protagonizada por Will Smith. En todas ellas aparece la idea de que el hombre es el monstruo, pues es el que lucha contra el nuevo orden establecido de las cosas.Y el de los nuevos seres que luchan contra el responsable de su actual y degenerado estado, en el que polarizan su odio.

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El último hombre sobre La Tierra, 1964

 

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El último hombre… vivo, 1971
 
 
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Soy leyenda, de 2007
 
 
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El último hombre sobre La Tierra no está solo.
 
 
Siguiendo con la ciencia ficción, de 1965 es la película Planet of the vampires, de Mario Bava (el director de la de Hércules, antes comentada), donde se cuenta la historia de una nave espacial que aterriza en un planeta desierto donde se encuentra una nave abandonada. En ella están los restos de un enorme alienígena. De esta película, Rdley Scott tomó ideas para su Alien, el 8º pasajero de 1979.
 

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De 1966 es Queen of Blood, donde una alienígena es rescatada por una tripulación de astronautas a los que seduce para poder beberse su sangre. Como curiosidad esta película mezcla imágenes reales rusas del espacio y escenas rodadas por actores.

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También de 1966 es Billy the Kid vs. Dracula, un western con toques de terror, cuyo título no lleva a engaño.

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El baile de los vampiros, de 1967 y dirigida por Roman Polanski, es el ejemplo más representativo (y quizá de más calidad) de vampirismo en la comedia. Parodia especialmente a las películas de la Hammer. Cuenta la historia del Dr. Ambrosius y su ayudante Alfred (Roman Polanski), que defienden la existencia real de vampiros, frente a la incredulidad de los miembros de la universidad de Könisberg. Para demostrar su existencia viajan a Transilvania. Allí llegan a una aldea, con todas las casas cubiertas de guirnaldas ajos -según los lugareños, por motivos ornamentales-, donde la hija del posadero (Sharon Tate, mujer de Polanski) es raptado por un conde vampiro. Los dos científicos han de ir al castillo del conde en busca de la chica. Allí aparecen satirizados todos los tópicos del género: ayudante jorobado, hijo del conde homosexual,… Una buena y recomendable película.

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La bella y malograda Sharon Tate

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El Dr. Ambrosius y su ayudante Alfred

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El baile de los vampiros.

Ya vimos en la anterior entrada la degeneración del género que llevó a que el vampirismo se acercase a la pornografía más explícita, apareciendo títulos como Dracula and the boys (1969), Gayracula (1983), The Vampire of Budapest (1995), la versión pornográfica de la novela de Stoker y (2005), una versión lésbica de la novela.
 
De 1972 es Blacula, de William Crain, la última curiosidad de hoy, donde el vampiro es un afroamericano que asesina a otros negros. Tuvo una secuela, Die, Blacula, die.

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Vampiros en el cine (1957-1974)

VAMPIROS EN EL CINE (1957-1974)
 
 
En 1957 se rueda El vampiro, una película mejicana, en la que por primera vez aparecen los colmillos puntiagudos (antes los vampiros tenáin una dentadura normal, exceptuando los dientes de rata de Nosferatu).

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A finales de esta década empezó a florecer un cine de terror pensado para adolescentes que iban a ver las películas a los auto-cines, producidas por American International. La más representativa es Fui un hombre lobo adolescente (I was a teenage werewolf), de 1957, con un jovencísimo Michael Landon haciendo de hombre lobo. Recaudó millones de dólares. Del género vampírico, hicieron La sangre de Drácula, también de 1957.
 

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Michael landon como hombre lobo

 

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A finales de los cincuenta y principios de los sesenta, apareció en Londres una productora que iba a tomar el relevo dejado por la Universal para hacer películas de monstruos. Hablo de la Hammer. Empezó como una modesta productora que empezó a funcionar en los años treinta. En 1955 alcanzaron su primer gran éxito por una tontería. La película se llamaba El experimento del Dr. Quartermass. Lo curioso fue que en el póster de la película escribieron experiment así: Xperiment. La X se utilizaba en la Inglaterra de la época para calificar a las película de terror y eso atrajo al público al cine. Después de ese éxito vendrían las adaptaciones de Frankenstein, Drácula, en color (technicolor) y con sangre y sexo, sellos de la casa.

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Drácula, de Terence Fisher, de 1958 fue la primera película de la Hammer sobre el vampiro. El papel de Drácula lo representó Christopher Lee. Él decía que su personaje era "el espejismo de la inmortalidad. El deseo inconsciente que todos albergamos de tener una vida ilimitada". Como Abraham Van Helsing aparecía otro actor clásico de la Hammer, Peter Cushing. El Drácula de Lee es muy distinto del de Lugosi. Es más animal, habla poco y de gestos más forzados y expresivos. En cambio el de Lugosi utiliza la palabra como arma.

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Christopher Lee

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Peter Cushing

 

De esta película se hizo una secuela en 1960, Las novias de Drácula, esta vez con Peter Cushing enfrentándose al Drácula David Peel, debido a que Lee rechazó el papel. Era mucho más erótica que la original. Y el vampiro no es Drácula, sino barón Meinster.
 

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Blood and Roses, de 1961 es una película basada en la vampiresa Carmilla, basada en el personaje real de la condesa Erzsébet Báthory, peronaje en el que se basaba la novela que dio origen a la película, Carmilla, de Sheridan Le Fanu.
 

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En El beso del vampiro, de 1962, una pareja duerme en el castillo del profesor Zimmer, tras recibir una invitación. Realmente en el castillo se celebran cultos vampíricos y la invitación tenía otras intenciones.
 
Drácula, el príncipe de las tinieblas, de 1965, fue la siguiente película de Christopher Lee como el vampiro, pero sus diálogos eran tan malos, que insistió en que su personaje no hablase. El argumento es sencillo. Drácula regresa gracias a un sirviente y se dedica a asinar a un par de parejas que decidieron dormir en su castillo, a pesar de las advertencias del padre Sandor (sustituto de Van Helsing). Es la religión sustituyendo a la pseudociencia de Van Helsing, además el padre Sandor es más humano que el profesor.

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Ahora el castillo no es una ruína sombría, sino un palacio acogedor. Lo importante es que Drácula mata a los hombres y transforma en vampiresas a las mujeres. Pasan de ser recatadas y temerosas a salvajes y eróticas vampiresas, deseando dedicación absoluta a su nuevo amo, cosa que el vampiro no quiere. El cambio de las mujeres es muy evidente, no solo por la forma de actuar, sino por los cambios de vestuario.

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Otro aspecto destacable de la película y destripando el final (pasad al párrafo siguiente si no queréis leerlo), es que para acabar con Drácula no se utilizan los elementos clásicos contra vampiros: estacas, luz solar,…, sino que muere cuando se cae congelado en un rio helado.
 
A éstas siguieron: Dracula has risen from the grave, de 1967; Taste the blood of Dracula, de 1970; y Scars of Dracula, de 1970. En Dracula A.D. 1972, de 1972, Cushing era Lorrimer Van Helsing (descendiente de Abraham) y Lee, Dracula. La última, de 1973, es The satanic rites of Dracula, con un Drácula totalmente adaptado al S. XX., que secuestra a la nieta de Lorrimer Van Helsing.
 

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Scars of Dracula

 

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Retomando el personaje de Carmilla, en 1970 se inició la llamada trilogía Karnstein, con The vampire Lovers. Luego vendrían en 1971, Lust of a vampire y Twins of evil. Aquí hay erotismo explícito (muchos desnudos) y violencia. El género se dirigía hacia la pornografía.

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Sobre la condesa Báthory se hizo la película en 1971 Countess Dracula, también con una perspectiva erótica.
 
 

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Otros directores que tocaron es te subgénero de vampiros con enorme carga sexual fueron Jean Rollin y Jesús Franco.
 

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Jean Rollin

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Jesús Franco

 
Con todo esto el género se acercaba a una horrible decadencia, por un lado por películas cada vez más simples y malas, y por otro por acercarse a la pornografía más burda. Los últimos coletazos de la Hammer fueron Vampire Circus, de 1972, ambientada en la Serbia del S. XIX en medio de una plaga; Kronos, the vampire hunter, de 1973, un cazavampiros de capa y espada que dio lugar a una serie, The avengers. La última The legend of the seven golden vampires, de 1974, donde un monge chino llega a la tumba de Drácula y es poseído por su espíritu. A él se enfrenta el cazavampiros, Laurence Van Helsing (otro descendiente de Abraham), interpretado (otra vez) por Peter Cushing.

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Vampiros en el cine (1926-1948)

 
VAMPIROS EN EL CINE (1926-1948)
 
 
Dejando de lado por un momento el cine eurpeo, la primera película estadounidense que aborda el tema de los vampiros es El murciélago (The bat), de Roland West, de 1926, donde un monstruoso murciélago asesina en una lóbrega mansión. Se basaba en una obra de teatro que había estado dos años en cartel en Broadway. En esta película aparece la idea de un asesino escondido entre las sombras que mata a bellas mujeres. Nada más actual.
 

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En 1927 se rodó London after midnight, protagonizada por el genial actor de cine mudo Lon Chaney, apodado el hombre de las mil caras por sus impresionantes maquillajes. De esta película no se conservan copias y solo sobrevivieron unos pocos fotogramas.
 
Volviendo al cine europeo, otra película dará que hablar en el recién nacido cine sonoro. M, el vampiro de Düsseldorf, de Fritz Lang (importante director del expresionismo alemán), de 1931, se basa en los hechos ocurridos relamente en esta ciudad alemana. El psicópata Peter Kurten, camionero de día, por la noche se dedicaba a raptar y asesinar a sus víctimas, a las que cortaba el pecho para beber su sangre después. Este caso real que conmocionó a la Alemania de los años treinta, presenta a un asesino que no es un ser sobrenatural, sino un ciudadano más, que por la noche se transforma en un psicópata. Realmente no se puede considerar una película de vampiros como tal.
 
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El papel del asesino, recayó en Peter Lorre, siendo éste el papel que le llevó a la fama. La historia se varió para la película, siendo en ésta las víctimas niños, a los que el asesino seducía a base de golosinas y globos y a los que asesinaba fríamente después. Todo ello reflejando una Alemania realista, plagada de obreros y ladrones, que refleja un miedo real: el que nuestro vecino más inocente pueda ser un asesino.
 

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Peter Lorre como M, el asesino marcado

 
 
Otra película curiosa del género es Vampyr, la bruja vampiro, del danés Carl Dreyer, de 1931. Ésta tiene la curiosidad de que fue grabada con una gasa delante de la cámara y rodando al amanecer y al anochecer, para conseguir una atmósfera etérea y fantasmal.
 

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Escenas vaporosas rodadas con gasa

 
 
Con esto llegamos a uno de los puntales del cine de vampiros. Drácula, de Tod Browning, de 1930, protagonizada por Bela Lugosi. A partir de esta película se creó el icono que hoy en dia se tiene del conde Drácula. Ya habíamos comentado que la viuda de Bram Stoker, Florence Stoker le había dado muchos problemas a Murnau con Nosferatu. La Universal Pictures le pidió los derechos de la novela, y ella accedió a dar los derechos a cambio de 200.000 dólares. Era demasiado dinero. Por eso se eligió a Bela Lugosi, un actor húngaro que interpretaba el papel del conde en una adaptación teatral, que actuara como negociador con la viuda de Stoker. Al final consiguió los derechos por 40.000 dólares.
 

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Se barajaron muchos nombres para encarnar el papel del conde, y el elegido fue Bela Lugosi, que estaba deseoso de interpretar ese papel. De hecho se le pagó un sueldo más bajo de lo que debía cobrar, pero el quería ese papel.

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La película destaca por su ambientación gótica y por las interpretaciones de Lugosi y Dwight Frye, que hace el papel del loco Renfield, cuya risa desquiciada ponía los pelos de punta a los espectadores de la época.
 

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Son aunténticos clásicos muchos diálogos de la película, como cuando el conde a las puertas del castillo dice, tras escuchar un aullido: "escúchelas. Las criaturas de la noche, ¡qué música hacen!". 

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Decía que creó la estética de cómo debía de ser el conde Drácula, un aristócrata europeo, refinado y absolutamente normal, repeinado y con el pelo haciéndole un "piquito" en la frente. Utilizó carmín para los labios, polvo blanco para la cara, remarque negro para las cejas. Vestía un frac y capa negra. Es capaz de hipnotizar con su mirada y dominar la voluntad de sus víctimas, que son débiles e indefensas damitas victorianas. Éstas acaban trasformadas en seres diabólicos o mueren.
 

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Fue un éxito rotundo, pues la gente prefería a este noble europeo con su enorme carga erótica que al monstruo de Nosferatu.
 
 
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A partir de esta película empezó el mito que unió Drácula a Bela Lugosi. El actor que interpretaba a Jonathan Harker decía que en los descansos, Lugosi repetía delante de un espejo: "yo soy Drácula, yo soy Drácula." Él decía que Drácula solo podría impactar al público si él creía realmente que él era Drácula.
 

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Como curiosidad, al mismo tiempo que se rodaba el Drácula de Browning, George Melford rodaba su propia versión en español con un reparto hispanoamericano. Se rodó en los mismos escenarios que la de la Universal.
 
Ésta fue el primer éxito de la Universal, al que siguieron las películas de una serie de monstruos que crearon la estética que hoy en día tenemos de estas criaturas: Frankenstein, La novia de Frankenstein, El hombre invisible, La momia, El hombre lobo, El fantasma de la ópera y La mujer y el monstruo (en la que aparece el monstro de la laguna negra). Estas películas, especialmente las dos últimas tienen muy buenos recuerdos para mí, y las recuerdo desde muy pequeño.
 
Lo malo vino después. Tras el éxito de Drácula siguieron una serie de secuelas protagonizadas por distintos actores estirando el mito. La hija de Drácula, de 1936,  en la que no aparece Lugosi, a pesar de que le pagaron 4.000 dólares (más del dinero que cobró por Drácula). A ésta siguió El hijo de Drácula, de 1943, La casa de Frankenstein, de 1944, La casa de Drácula, de 1945. Éstas eran películas que a la manera de las grandes producciones que contaban con un reparto plagado de estrellas, contaban con un reparto plagado de… monstruos. Todos los monstruos de la Universal. Todo esto tuvo como colofón la comedia Abott y Costello  meet Frankenstein, de 1948. Todos los monstruos, en una comedia y con esta pareja cómica popular en esa época.

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Más monstruos

 

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Muchos más monstruos

 
 
Mientras aparecían otras películas en las que seguían apareciendo vampiros: La casa del horror, de 1935; La marca del vampiro, de 1935, en la que al final se descubre que los vampiros realmente son ¡una compañía de teatro!
 

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¿Quién iba a pensar que esos vampiros eran una compañía de actores?

 
 
Lugosi seguía interpretando al conde, que por derechos de autor tenía que tener el nombre cambiado, como Armand Tesla en The return of the vampire, de 1944. Se tenía pensado una secuela, pero por suerte no llegó a rodarse.
 
Mañana más.
 
 
 
 
 
 

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Vampiros en el cine (1896-1922)

VAMPIROS EN EL CINE (1896-1922)
 
 
La larga historia de los vampiros en el cine empieza ya desde los comienzos de este arte. En 1896, George Méliès rueda La mansión del diablo (La manoir du diable), un año antes de que Bram Stoker escribiese Drácula. Esto es importante, porque será de las primeras (y pocas) películas de vampiros no influenciadas por la novela. A ésta seguirán durante las dos primeras décadas del S. XX las primeras películas de vampiresas como mujer fatal.
 
 
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George Méliès
 
 
Theda Bara (llamada realmente Theodosia Goodman) fue la primera vampiresa de la historia del cine y la más representativa de esta época. Además fue la primera en darle una caracterización de mujer fatal a sus personajes (mito que sigue hoy en día al pensar en las vampiresas). Su nombre Theda Bara se vendió como un anagrama de Arab Death (muerte árabe, al revés). Así, y muy del gusto de la época, se le inventó un ficticio pasado como hija de un oficial francés y de una beduína escapada de un harén. La actriz habría nacido en el Sahara y heredado los poderes de la madre, que murió tras el parto. Si a esto le añadimos que bajo su nombre siempre aparecía el eslogan de la mujer más perversa del mundo, el personaje estaba creado.
 

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Theda Bara en A fool there was

La primera película que rodó sobre vampiros fue Érase un tonto (A fool there was) en 1915, sobre el relato The vampire de Rudyard Kipling y basado su personaje en el cuadro de una vampiresa de Philip Burne-Jones.

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La vampiresa, por Burne-Jones

 
 
Theda Bara no solo interpretó a vampiresas, también a otras mujeres fatales como Cleopatra, Salomé o Madame du Barry.
 
 
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Era una mujer extraña. Se decía que era aficionada al ocultismo y al espiritismo. Pero estas no eran sus únicas extravagancias: cuando hacía mucho calor en California, salía a pasear con un abrigo de piel, justificándose que como venía del Sáhara, le era complicado acostumbrarse a ese clima.
 
De momento el cine le daba la espalda a la novela de Stoker. La primera adaptación fue rusa, en 1920, de la que no se conservan copias. La siguiente fue una versión húngara.
 
Pero el siguiente gran personaje de esta historia es Nosferatu, creado por Friedrich Wilhem Murnau. La película Nosferatu, eine symphonie des grauens, de 1922, cuenta la histora del conde Orlock, un monstruo de afiladas uñas, incisivos descomunales, orejas puntiagudas y calvo y de los asesinatos que cometía. Era capaz de controlar a las ratas, la peste, el dolor y el temor. La película estaba ambientada en Bremen en 1838 durante una epidemia de peste, en la película justificada por el vampiro.

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El conde Orlock

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Es la primera vez que aparece la idea de que los vampiros mueren por la luz del sol, cosa que no aparece en la novela de Stoker.
 

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Circulan muchas leyendas sobre este rodaje. Una de ellas que el propio Murnau encarnó al conde, y que el nombre de Max Schreck (el actor que lo interpretaba) era falso. Otra leyenda, que recoge la película La sombra del vampiro, de 2000, es que Murnau habría contratado a un auténtico vampiro para el papel, debido a lo peculiar de la actuación y al verdadero terror de los protagonistas. En esta película el papel de Murnau lo interpretaba John Malkovich y el del vampiro Willem Dafoe.
 

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Willem Dafoe como el conde Orlock

 
La viuda de Stoker demandó al equipo de Nosferatu por plagiar la historia de su marido. La resolución del juez fue quemar las copias de la película. Solo unas pocas sobrevivieron.

 

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Friedrich Wilhem Murnau

 
 
En su momento no tuvo mucho éxito, pero es un clásico indiscutible de la historia de los vampiros. Mañana seguiremos con el resto de la historia.

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20.000 visitas y 2º aniversario

 
20.000 visitas y 2º aniversario
 
 
Escribo esta corta y rápida entrada desde mi retiro en Burela para celebrar las 20.000 visitas a este espacio y mi segundo aniversario en el mismo. Gracias a todos los visitantes, especialmente a los anónimos y buscadores de imágenes en Google, que sois los que más visitas me dáis.
 
Lo que más me sorprende es que hace unos cinco meses se cumplieron las 10.000 visitas y ahora, en tan poco tiempo, las 20.000. Todo un logro que os debo a vosotros, lectores del espacio. Siento no poner ninguna foto para celebrar este evento, pero cuando llegue a Coruña, seguiré con la serie de 1808 y retocando un poco esta entrada.
 
Nada más. Disfrutad del verano. Y nos veremos para celebrar las 30.000 visitas y el tercer aniversario.
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As Time Goes By

 

AS TIME GOES BY
 
 
 
-¿Por qué me habrá besado? Ahora se ha ido y me deja así. Solo. Con su recuerdo.
 
Estoy en un bar extranjero. No hablan mi idioma y eso me ayuda. Si esto lo hiciera en casa me llamarían loco por pensar en voz alta. Pero tengo que hacerlo. No puedo dejar de darle vueltas. ¿Por qué me fijaría en ella? Antes no era nada y ahora lo es todo. Me ha hecho olvidarme de todo lo demás.
 
¿Por qué ella lo hizo? Parecía tan tímida, tan poca cosa. ¡Qué idiotas somos! Nos fijamos en las que no nos teníamos que fijar. Si hubiera tenido un poco más de tiempo. ¡Cuántas veces habremos dicho esto!
 
No sé dónde estará, o si estará pensando en mí. ¿Fui algo para ella? Espero que sí. Ella para mí sí que lo fue.
 
Se hace tarde. Quiero descansar. Voy a pedir la cuenta. ¿Cuánto le debo? ¿Qué dice?
 
 
 
-You must remember this: a kiss it´s just a kiss…
 

  

 

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